在质朴的生活里寻求优美

——青年画家许小朴花鸟画赏析

张行健

对秋天的书写常常是金色的收获，是熟透飘香的稻谷和黄灿灿的金菊，是堆满内容的谷场和夜空里一轮饱满的明月，是院角横伸过来的一枝葡萄和墙头悬吊着的几条丝瓜，是高远的天和苍茫的地……以上物象是平阳的不少画家们乐此不疲的绘画对象，是落笔的载体和对秋日理解的丰沛内蕴。

青年画家许小朴以他的创作实践和对书写物象的谨慎选择，给这种“丰沛”里增添了新的内容。不知从哪年起，他画案铺就的宣纸上，赫然有粗粗细细的柿树枝子的斜仄，有形状各异的柿树叶片的点缀，有橙黄色和桔红的柿果在诱人的悬挂……

在之后的平阳画苑里，小朴创作的以“柿子”为绘画载体的作品，就以柿树的质朴，柿枝的柔韧，柿叶的俏丽和柿果的鲜亮为特质，渐渐成了引人关注的一袭轴卷，成为画苑里一道特色风景。

曾仔细观赏过小朴的“柿子画卷”，发觉小朴其实是精于构图或说精于构思的那种，他在画面上的精巧布局像一个小说家在精心安排他作品的情节一样，容不得有半点硬伤或是生硬。浓密与疏朗，早在落笔之前就有了一个畴划，对树枝着色的处理上能看出小朴对生活的留意，或者说是多年生活的积累让小朴举重若轻烂熟于心地把握各样枝杈的形态和走势，在他写意的笔墨下，能辨出枝杈的年龄以及生命的状态；小朴对柿叶的表现精细而大胆，无论笔墨的圆润或是枯瘦，他都可以把叶片的椭圆或倒卵形状摹写得神韵毕显；柿果作为画面的“文眼”，更是小朴着力倾情的对象，就那么十余枚，少则七、八枚，看似无意中的罗列，实则在精到地刻划，小朴绝不会把两枚柿果用同一形态表达出来的，不会。每一枚柿子在小朴的笔下都有一个属于它们自己的形状和面貌，都有一个悬吊于风中或半遮于叶下的生存形式。这样，枝杆作为一个半隐形的依托铺陈了柿叶儿、柿叶儿又欢快地烘托着鲜亮的柿果儿……这样，一幅质朴里散发着优美的画卷就这样悄然生发并悄然抒情。

上世纪八十年代里，我们生活的这个小城曾有花果城的美誉。五月里，最后一场春风吹走了一个温和季节的同时，渐暴的日光又把一个火热的季节请了回来，满街的石榴花在红红火火地燃烧着，满街的柿子叶儿在葱葱郁郁地流淌着，它们共同完成着春夏的画卷，书写小城的迷人特色。秋天来了，炎热过后的祥和一下就把沉甸甸的柿子撞进人们的眼帘。开裂的大石榴和橙黄的盖柿子抒发着小城里最动人的秋色。

那时候许小朴还是襄汾乡间的一个土孩子，偶尔跟随大人进一回平阳城，他的一对不大的眼睛里就迸射出两粒豆子一样亢奋的光线。他为满大街的花卉树木感动，他为飘香的桃梨感动，他最终为红得耀眼的硕大的柿子感动。那会儿起，小朴有了表达和抒发的冲动，那是创作的萌芽和创造的原动力。

小朴留意他身边的生活了，诗性的乡村散文般的田野和小说一样起伏的山岗在他少年的视野里着了一层浓浓的文学色彩，这原生态的生活底色成了他最为基础的生活积累和情感积累。小朴在寻找着知识积累的大契机，这个机会终于来了，在小朴的默默的内敛的却异常执着的期待里。

这是人生中不可或缺的两大求学的机会，踏实而聪明的许小朴早早把握住了。一是四年时间的艺术学校绘画专业，二是三年时间的师范大学汉语言文学专业。当步出校门后认真地思索人生和艺术的时候，小朴就有了较为充分的创作准备。

小朴的性格是那种少言寡语行为低调，却颇善思考又异常柔韧执着的，这种性情的人比那种易于爆发、外向豁达者，更能坚持而绵长。这很自然地让人想到世界文学史上杰出的海明威和伟大的福克纳。当然，还有许多性情外向和内向的大画家的例子，这里再不多例举。

像他的名字一样，小朴一直是一个生活的低调者和从艺的朴实者，正是这种低调和朴实完成着和完善着小朴质朴和凡俗的魅力，随着岁月的推移和推移的岁月，让我们一天天一年年感受到小朴这种为人从艺的踏实和忠厚，感受到小朴这种为人从艺的耐心和定力，感受到中国几千年来的传统文化在一个年轻人身上的浸洇和折射。

正是这种传统文化的浑厚魅力和他故乡丁陶大地上的特质文化的熏染，使小朴在平实朴素的生活里，谦虚却又自信地发现着甚或探寻着生活中的优美，内敛从容又底气饱满地走进绘画艺术的多元求索中……

在《故乡处处花似锦》的画面里，对那根斜仄伸展而下的苍虬的枯根老藤，我以为它极具象征意味儿，或者说作者于无意识之中赋予了它深厚宽泛的寓意，那并非故乡丁陶大地上的寻常老根，那分明是有着五千年悠远文明史的文化之根和艺术之根，有着如此这般的老根作为寻觅的依托，热忱的故土上会处处开满瑰丽的艺术之花的。《霜艳》的画面清爽洁净，再一次印证着小朴对作品结构和布局的讲究和用心，枝与藤与鸟的和谐统一在一片优美的氛围里，让人品读到小朴的审美追求和他运笔走线的精到。小朴的着色其实是很鲜亮和泼辣的，这要根据他所描绘的对象而决定。在《吉祥如意》里，他对中秋柿叶儿的表现就大胆而果断，就敢把大团儿的墨汁泼洒下去，挥洒下去，便收到了鲜亮形象的艺术效果。

小朴是一个追求优美、探索意境的青年画家，他对意境的营造却不是刻意而为之的，他要让画面中的物象去烘托出意境来，要让画面语言去诉说出意境来，这在小朴的《十分春意》和《春光》里已有明确的表现。

与他的名字大相径庭的是，小朴是一个不甘平淡心性高雅的年轻人，透过他平和谦逊的外表我能感觉到他内心的强硬和柔韧包裹着的傲骨。这正是一个青年从艺者所具备的心理潜质和驾驭艺术的心理气质。平和，包容，宽泛，忍让、节制、收敛，但丝毫不妨碍内心的放达和神形气韵的超越，内秀与心智，更接近生活和艺术的曲径，更能敏感地激发和激活生命的情愫和艺术的灵感。

笔者更偏爱小朴的《瑞鹤呈祥》，那种色调，那种氛围，那种优美而凄切的意境。我总觉得那两只仙鹤中的某一只就是小朴自己，他在作一个短暂而舒缓的歇息，他在调节着自己，他在伺机待发，远方湛蓝的天空和洁白的祥云才是他展翅飞翔的天地。

（张行健，中国作家协会会员，山西作协全委会委员，山西文学院首届签约作家，人民文学奖，赵树理文学奖获得者）