|
--记刘顺良先生翰墨情缘
一个偶然的机遇，我有幸认识并接触到了中国书法名家刘顺良先生，从不熟到了解，刘先生的人格和艺术的双重魅力，深深打动了我，觉得有感要发，却有不敢贸然下笔，辗转因循，还是想谈点感悟体会，也算是求教于刘先生。
刘先生地脉与我也算一道，为共和国西部人士，西部区的人朴实自不必多言，可在他身上却尤为凸显，他虽不善言辞，但透过那憨厚善良的外表能感触到他胸中奔放的情感，其字朴素无华，透过字的外形能看到的是他厚重的品德和修养。他为人低调谦和，做事稳重严谨，其信条是：写字先做人，人正书自奇。
刘先生是一位沉潜书艺，静守心源，由技及道，厚积薄发的人。他匍匐于书法之路，跪拜于艺术殿堂。“从政四十载，业余耕砚田”。经过多年的求索修为，艰辛磨练，近取诸身，远取诸物，临天地，摩日月，仿水火草木，描兽蹄鸟迹，在书法世界中寻求生命意义与无限乐趣，矻矻花甲，一路走来。他“不为尘世扰，独守一笔功”，力戒浮躁，坚守宁静，净化心灵，超越自我，取号“净心斋”，激励其奋进。
刘先生的书法艺术，根植于传统文化，治学、习书均求其深理，寻其法源。但他“学古而不泥古”，他不拘于师承，不株守流派，不束于旧范，不流于追随。他的创作得益于博采众长，他努力“出入于千数百年，纵横于百数十家。”摩代于苍古，筑造于时尚。正草隶篆行，榜书与小字都涉猎，其书路之广，笔法之多令人惊奇，他走的是一条“採百花，酿自蜜”之路。他最大的特点是，敢于探索，勇于尝试，善于创新。他注重生命的体验，在陶养的积淀中，站在时代的高度，凭着勇于担当的胆识，寻求自己心中的契合点，在各种书体和诸多书法应对关系中找突破，兼收并蓄，平理若衡，融合出新。更可贵的是他能把住一个底线，随意而不随便，创生而不创陌，绝不书写无根之字，绝不涂鸦狂怪之篇。
中国的书法是以象形为根基铺垫出的文字符号。书法的精髓是质朴、雄健、大气、幽邃、灵动、深远、超异，书法的抒情性和线条美，永远是书法欣赏的主旋律。而刘先生的书法所展示的审美情趣再现着艰深的心路历程和无言的生命律动，在验证着意美之外的感情，音美之上的悦耳，形美之间的惠目。因此，刘先生的书法看似无惧不屑，却正好有法相依，字语之间的每一处翎毛启航，均如飘逸的心灵飞逝，舒展鲜活。他为书法的驰骋积蓄了新的能量，为人性的宏大找到了自在的突破方式，为人类的本真还原了哲学形态。他多年来的创作追求的是一种精神气质的体现，崇尚的是一种“无法之法”的境界，譬如他的草书《龙》字，体势开张，内白空间的微妙处理和外部张力的扩展使其作品气息宏大，《世说新语》一则中的“郑”和“驰”一放一收，放的洒脱，收的干练。充满着丰沛的才情和睿智。其行书《静水流声》飘逸中见沉稳、流动中见静谧、张扬中见内涵。楷书碑帖相融，如《清.徐客题画诗》，既有魏碑的刚劲厚重，又有欧体的险峻挺拔，表达了民间浪漫、天真、自然的心仪。尤其小楷，用笔干净洗练，线条圆融饱满，呈现简淡的清远，复归于朴实的宁静，五体《心经》最具代表性。隶书不仅有正规的八分书《文章泉石》联，也有汉简风味十足的《清气乐趣》联，如《龙》行笔朴拙，意境野逸，在宽博刚劲中求一种不激不历，风规自远。特别是篆书，如苏轼的《水调歌头》和毛泽东的《沁园春.雪》，横幅大作充分显示了甲骨文的清挺遒劲，金文的苍劲沉雄，石鼓文的静穆雍容、小篆的灵动典雅、秦诏版的散淡烂漫，取舍博纳，将大小篆巧妙地融为一体，足见其笔法之丰富、揉和之能力，还有钟鼎文《观海听涛》、秦篆《以人文本》等，呈现出其对同意书体的多面追求。极强的表现出了其艺术手法和独特的个性风格。
更让人敬佩的是他的个性之作，最具独创性。如《和畅》的末笔，行中带篆意，雅中生拙；《乐境》隶行糅合，遒劲灵动；又譬如《大慈》、《大悲》结构章法的构思他以小篆的笔意，塑造了两尊佛像，以画入字，意蕴字外，给人以端庄、凝重之感，堪称为绝笔妙章。《祥和》、《德》、《风雨归舟》等，他追求的是笔情墨意，表现的是奇趣多姿。观后让人心畅神逸。
特别值得一提的是刘先生在墨法上的创新，他打破了传统书写时，刚蘸上墨为浓，然后由淡到枯的自然规律，而是将浓、淡、枯集于一笔之内，充分体现出了墨分五色和中国宣纸特有的肌理层次感。其精品作有《和畅》、《乐境》、《虎》、《心想事成》等字。
还有更具特色的空心字，如《德》、《风雨归舟》、《灵隐归来》等。他用普通的毛笔一次书写成型，像“德”字中间的“口”字，让人不可思议的是不知从哪入笔，从何收笔，简直是无缝连接，体现的是线条的刚、韧之劲和立体的效果，这样的“道骨”之风，随处可见。
慕名书坛，倾计书林。大时代的心室里，书法艺术永远是一朵奇葩。刘先生在热爱和绘制这朵奇葩的道路上，把一件件书法作品当做一块块风水宝地，成于胸、谋于人，置于心、仰于德，沉潜而弘扬，厚积而薄发。
雨轩於天水
2014-9-4
|
