周天(原名周智慧,艺名周天)画海,追求神形兼备,水的动感,海的气势与力量,达到这样的境界,必须变古人之法。他研究了中国历史上画水的所有技法,但多以线条勾勒或大面积留白代替水,这些技法都不能完成他要表达的。从东晋顾恺之的《洛神赋图》、宋朝马远的《山水图》到清朝袁江的《蓬莱仙岛图》都是一脉相承。现代齐白石的山水画、关山月的《尼加亚拉大瀑布》付抱石的《镜泊飞泉》、陆俨少的《水流云在图》、潘天寿的《雨霁》,其江、河、湖、海也都是前人笔墨,单调而乏味,没有汪洋之气,没有动感,或说那是一片死水。由于中国画用材所限,多为宣纸或绢帛,墨与颜料覆盖能力差,一笔画错,无法更改,画便废了。因此,中国画无法达到油画那样细致地反复描绘,也无法达到油画那样的立体效果;中国画不以形似为主,以写神为最高境界,也因于此,齐白石说:“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺世。”皆因不能象油画那样“太似”,便舍而求其神
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